能闹着好玩了？”
黄静反驳她，“我们之前也是认真做音乐的好不好，哪里有闹着好玩。”
潘琳娜连忙解释说，“有教授参与的话，我们身上压力就更大了！”
左书琴说，“这可是好事，龙教授创作的大型民乐作品流传甚广，指挥经验也相当丰富。现在能抽出时间来帮助指导我们，是我们乐团的幸运。姐妹们有什么意见的，可以提出来。”
女孩子们纷纷表示，知道这是个好机会，之前虽然有秦放歌的帮助，但她们大部分时间还是在独立作战。她们自己创作的《青春无悔》以及《在水一方》，还有像是左书琴的《我们在一起》这样的曲目，也有得到过教授们的点评以及一些帮助，可要说亲自参与并指导，还是没有。也没那必要，小打小闹而已。
秦放歌帮助她们把那些像是《世界上唯一的花》，《天空之城》，《卡农》以及《花之圆舞曲》这样的作品改编成民乐作品，可本质依旧没有变，不管是思想性还是艺术性，都比不上这首新作品。虽然新作的思想性和艺术性也不是多么深刻内涵，但相比起来，进步显然是特别明显的。
黄静还说，“之前除了秦放歌，也没有人愿意给我们姐妹创作曲子。就算是龙富锦教授的作品，也只适合那些大型的民族乐团，放到我们乐团来也行不通的。”
王紫梓就笑，“那肯定的，我们乐团的乐器虽然多，但想要达到那样的规模和水准，还是不行的。”
虽然乐团里面大部分女孩子都是民乐系的，可她们并不担心被作曲系的教授们抢了风头。她们在一起做音乐，最初的目的，主要还是为了开心，对其他的倒是看得很淡。
她们的结构组织也挺有意思的，几个主要创作人员中。滕舒婷是作曲系，她是西方音乐和民族音乐结合得最好的。不仅仅是因为她念的是作曲系，民乐和西方音乐都有涉猎，更有深层次的家庭背景原因。
滕舒婷的父亲出身民乐世家，可年轻的时候，去跑去了搞了摇滚乐团，那时候可谓是最时尚最前卫的。而他的乐队，在那时候起，就和其他摇滚乐队有很大的区别。除了热血激情和反抗外，多了几分人文的儒雅的气息在里面，像是他们的成名曲，苏轼的《大江东去》，在摇滚金属之外，更唱出了苏东坡的豪情满怀，也被誉为摇滚作品中的经典之作。
这得益于他从小受到民乐的熏染，后面，滕舒婷的父亲退出摇滚乐团，重新捡起了民乐，也就是他们家传的笙，玩起各种跨界合作来，和国际上一些著名的小提琴中提琴大提琴家合作，活跃于在各种舞台上。
从小受到父亲影响，还常去看他摇滚演唱会的滕舒婷也在民乐和摇滚间徘徊。
而除了受父辈的影响外，左书琴和林宝卿这两
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