且,制片人也再次做出了一些让步。
临近二月中旬的时候,制片人联盟与编剧工会的谈判终于取得进展,让人看到了短期内罢工结束的希望。
但编剧工会的上层人物,依然没有放弃那个想法,编剧工会起码要拿到演员工会的待遇。
这是双方最大的分歧所在。
编剧们认为自身是影视项目的关键,但制作方只是把他们当成次要因素。
限于各方面的条件,制片人联盟最终还是与编剧工会达成了协议,但只是一份为期三年的临时协议。
这份临时协议最为重要的一部分,就是编剧工会提高了自身在电影、剧集和真人秀项目里面的固定分成。
比如原先享有的各种电视版权收益,从发行人全球收益百分之一上升到了百分之一点二。
重点还是编剧工会要求的DVD和新媒体收益。
最终,临时达成的协议中,编剧工会的署名编剧享有制作发行方全球收益百分之一的收益分成。
这比制片人联盟之前提出的发行方收益百分之一点五提高了一大截。
另外,每部电影进入DVD渠道,制片方还会支付给编剧总计2万美元的DVD脚本费用。
至于周边衍生品,跟之前一样,编剧工会没有任何分成的权益。
随后,编剧协会举行了会员投票,以压倒性的11775张赞成票,一致同意停止这场旷日持久的罢工拉锯战,而反对票仅仅为283张。
在各种透支消费的社会里,那些普通编剧能坚持这么长时间,已经非常难得了。
这份为期三年的临时协议签署,也意味着编剧大罢工就此告一段落。
编剧工会向每位成员发送了一封电子邮件,号召大家即刻复工。
“罢工结束了,明日,编剧们将各归其位,一切恢复正常。”
编剧工会也召开了新闻发布会:“罢工并不是我们所期望的,我们只是为了争取在新媒体剧作收入中合理提成罢了。现在,我们取得的成效已经足以使我们在这个数字时代得以立足。”
制片方付出了一定的利益,编剧工会虽然没有达成最初的要求,但谈判的结果已经能让大部分人满足了。
数十年来,编剧们的工作性质并没有发生改变,就是拿起笔杆子进行创作,可是其作品的传播的途径和平台时时刻刻在发生改变,如果说二十年前,录像带是新型崛起的传播势力的话,那么如今正是DVD和网络新媒体。
如果只是因为编剧们的工作方式不曾改变,就拒绝改变报酬方式的话,那明显不可能。
包括罗南和相对论娱乐在内,好莱坞的制作方很清楚这一点。
“这是三十年年来我们获得最好的待遇。”很多编剧接受采访时如此说道。
虽然编剧们如愿的在DVD和网络新媒体等收益中分得一杯羹,但“最好的待遇”这种说法更像是拉锯战后的长舒一口气。
这个为期三年的临时合同充其量只是一个双方的一个心理底线价,编剧工会无法借此改变自身在产业链条中相对较低的地位,制作人联盟的强势也不可能随着罢工而改变。
可以预见的是,未来编剧们还会因为产业链条中的收益和地位问题而罢工。
话说回来,劳资矛盾永远无法彻底解决,除非好莱坞的工会全都变成摆着好看的吉祥物。
随着罢工结束,最先受益的当属奥斯卡,自从去年罢工开展以来,一系列颁奖典礼因罢工而流产,编剧们也开始为奥斯卡颁奖典礼准备串词。
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